Как провинциальный драматург Виктор Петров помог услышать человека из «Барака»
Провинциальным в современном кинопроцессе трудно. Таких мало, кому удавалось попасть и оставаться в кинопроцессе. Для этого нужно было уезжать в Москву или Санкт-Петербург.
Ушел из жизни провинциал, с которым любил встречаться и разговаривать, Виктор Петров. Ушел в августе, не дожив до семидесяти лет.
Знакомы с ним мы были давно, часто встречались на Кировке – это пешеходная улица в Челябинске.
Как-то снова встретились. Виктор Дмитриевич спросил: как дела? Ответил: стал безработным, газета, в которой работал, умерла. Добавил: получил еще одну награду на всероссийском конкурсе. Такие вот новости.
«Это нормально для Челябинска, - сказал он. - Нормально для творческих людей. Перед тобой стоит тоже безработный, лауреат Государственной премии и кинопремии «НИКА».
Много раз при встрече предлагал Петрову сделать с ним интервью - немного в Челябинске кинематографических людей. Поговорить о кино и о жизни провинциального писателя. Он все отказывался.
- Кому это будет интересно, - отказывался каждый раз он.
Петров оказался прав: в зале посмотреть фильм «Барак» собралось несколько человек, меньше десяти.
Я благодарен этой встрече в рамках цикла «Челябинский кинословарь», так получилось это интервью с челябинским прозаиком и сценаристом. Как окажется, последнее его интервью.
- С Урала вышло немало ярких и даже выдающихся кинематографистов. Можно их чем-то объединить?
- Если посмотрим фильмы кинематографистов, которые родились или долго жили на Южном Урале, то увидим, что в них есть обязательно социальная составляющая. Например, фильм Сергея Мирошниченко «Госпожа тундра». Мои фильмы – четырехсерийная картина «Человек со свалки», «Барак», «Красное небо, черный снег». Был еще фильм, но неудачный, я снял свою фамилию с титров. Все они, так или иначе, о людях труда. Тему рабочих отношений найдем и в картинах Сергея Герасимов, нашего великого земляка – «Любить человека»,»Журналист»,»У озера».
Вступаем на работе в разные взаимоотношения – иногда творческие, иногда унизительные, но в том или ином случае, они забирают наш главный психоресурс.
Задумывал и я сделать такую летопись в кино - про жизнь людей в маленьком городке на Урале, начиная с конца девятнадцатого века и до наших дней. Писался такой роман «Пушки России», он принимался к работе, но кинопроцесс заглох.
Затем было «Красное небо, черный снег» - о буднях маленького городка в годы войны, о тыле. «Барак» - это фильм про время, названное «оттепелью», начало 50-х годов.
- Расскажите о «Бараке», этот фильм интересен еще и тем для нас, что съемки проходили в нашей области в городе Сатке.
- Да, съемки проходили в городе Сатка, хорошо мне знакомом с детских лет. Но прежде чем рассказать о работе над этим фильмом, стоит отметить следующее. В кинематографической судьбе у меня было три мастера. Полгода был Андрей Тарковский. Полгода – Валентин Дьяченко, его фильм «Мужики» хорошо известен в нашей стране. И еще - Валерий Семенович Фрид. Его картины «Служили два товарища», «Полосатый рейс» - давно наша киноклассика. Он мне говорил, что редко кто может читать сценарии. На киностудиях таких людей единицы. Благодаря ему и своим первым опытам в кино понял, что нужно писать киноповести. Затем уже, если доходило до реального кинопроизводства, приходилось киноповесть «переводить» в сценарий. Поэтому, говоря об этом фильме: сначала была написан сценарий «Ольга-ледоход», потом киноповесть «Барак». Она вышла отдельным изданием. Потом уже вышел фильм.
Почему Валерий Огородников стал режиссером-постановщиком этой картины. С этим человеком были знакомы еще в годы учебы нашей на кинематографистов в Москве. И сама повесть находила в его душе отклики, связанные с жизнью его отца. Киноповесть выиграла конкурс сценариев стран восточной Европы, были выделены деньги на начало съемок.
Были случаи, о которых сейчас вспоминать забавно. Съемочная группа заехала в Сатку, а деньги на работу еще не поступили. И мы с Райкиным и еще с некоторыми людьми ходили в соседнюю деревню, клянчили продукты.
Через год только начались съемки по-настоящему. Время года вызвало изменения в первоначальном сюжете. Должны события происходить в мае, а на дворе – уже был октябрь, осень, дожди. Получилась грязь вокруг барака, где разворачивались события картины. А должна была быть зеленая молодая травка. Возможно, такие изменения в природе позволили находить в картине «краски», чтобы говорить потом, что авторы в фильме обличали сталинский режим. Хотя снимали картину об «оттепели».
- Как жители Сатки относились к съемкам? В фильме участвует черный «Зим», он был из местных?
- Нет, автомобиль был специально привезен для съемок. А жители Сатки с интересом наблюдали за кинопроцессом. Рассказывали, что были и такие, кто издалека почти ежедневно наблюдал за происходящим на съемочной площадке через бинокль.
Несколько сцен из фильма выпали по разным причинам, в том числе, из-за отсутствия денег на их съемки. Фильм стал более жестким. Существует четырехсерийный вариант картины, мне он больше по душе. В нем ближе к тому тексту, что писал в киноповести.
- Помню, что премьера фильма «Барак» проходила в кинотеатре «Урал» - тогда самом большом кинозале города. Какова была дальнейшая судьба этой картины?
- Фильм не остался незамеченным. В стране он должен был идти в тридцати городах. Но в итоге в российские кинотеатры не попал. Зато за рубежом получил больше десятка наград. В других странах он воспринимался не так и не о том, о чем я писал. Там – как обличение Сталина. Хотя такой задачи не ставил. Не дело кино вообще кого-то и что-то обличать. Этим должны заниматься публицистика и прокуратура. Съемочная группа, в том числе, и я получили за фильм Государственную премию России.
- Остались ли «следы» киносъемок этого фильма в Сатке? Барак был настоящим?
- Нашли заброшенный барак, отремонтировали его для съемок. Потом на нем повесили табличку, о том, что там снимался фильм «Барак». Не знаю, жива ли она сейчас.
- Наверное, это место съемок может стать одной из достопримечательностей Сатки, тем более, что об этих местах, как об интересном туристическом маршруте говорится все больше и чаще.
- Это вопрос, наверное, к местной власти, а не ко мне.
- Устарела ли картина?
- Не знаю.
Ответ на это вопрос каждый, кто посмотрит фильм. должен сделать для себя сам.
«Барак» — это проявление тоски по «худому миру», который, как известно, лучше «доброй ссоры». Под миром тут следует понимать не только отсутствие войны или обострённых конфликтов между соседями по коммунальному общежитию (как в прямом смысле слова, так и в переносном — то есть в масштабе всей страны), но и проявление типично русской склонности к соборности, дружному и стойкому переживанию общих бед и невзгод. Сейчас все настолько разъединились и обособились, что прежняя тяга к совместному преодолению потрясений жизни воспринимается, на самом деле, будто потерянная панацея, растраченный менталитет народа, который тогда и не знал такого мудрёного слова, а просто жил и не тужил, пил, плясал и себя веселил — вопреки всему.
Сама лента оформлена как своего рода художественная фотография, не лишена изыска и блеска, принципиально уходит от хроникальности и грубой реалистичности (даже эпизод поиска пистолета местного милиционера, который умудрился уронить его в очко уборной, выглядит чуть ли не поэтическим), давая всё-таки романтизированный и облагороженный облик эпохи. Замученные жизнью люди кажутся душевными и вызывающими симпатию.
